Hollywood

É provavelmente o melhor filme do ano. Se não o é (o tempo o dirá, como sempre) então é essa a sensação que fica quando surgem os créditos finais. Não, minto! Essa é uma sensação que nos acompanha ao longo de todo o filme. Mas têm sido tantas as desilusões ao longo dos últimos anos, que temos medo de ousar dizer algo do genero, antes do filme chegar ao fim. Não que Clint Eastwood o mereça. Nunca fez nada que nos fizesse duvidar da sua genialidade. Nem como actor nem como realizador. Ao autor de filmes tão poderosos como White Hunter, Black Heart, Unfortiven, A Perfect World, BloodWork ou Mystic River, não se pode duvidar da sua genialidade. Mas há filmes e filmes. Um realizador pode ser bom, brilhante até. Mas precisa de algo que o leve até ao Olimpo, um filme que faça de si imortal. Million Dollar Baby pode fazer isso por Eastwood. Pelo menos consagra-o como o melhor realizador vivo, e não apenas como melhor realizador do ano, que o é obviamente.
Todo o conflito interno das brilhantes personagens do filme, toda a naturalidade como a história flui, todos os momentos de tensão dramática, todos eles têm a marca de Eastwood. São como um murro no estomago. Secos e duros. Profundos e arrasadores. O homem não precisa de malabarismos visuais ou de efeitos que não o seu próprio olho clinico. Por isso nos seus filmes não há piruetas ou algo do genero. Há trabalhos fotográficos fortissimos ou bandas sonoras subtis. É isso que lhe dá o titulo do "último dos clássicos". É isso que o faz tão grande.

Falar de Million Dollar Baby é também falar do outro Clint Eastwood, o actor. Aquele que começou há quarenta e poucos anos a representar nos spaghetti-western e nos filmes de acção, e que hoje é um encarna personagens das quais gostamos tanto, que pouco importa que sejam despromovidas na hora de representar de maneirismos (ver Ray) ou complexos internos sem solução (ver The Aviator). Os únicos problemas que as suas personagens têm passam pela consciência, e é isso que o faz ser tão parecido com o homem comum. Além do mais ele não grita, esperneia ou tem ataques de qualquer especie. Chora sim, mas quando ninguém o vê porque é assim que muitos o fazem. Teme, ama, ajuda quem precisa ou luta pelos que ama, mas de uma forma extremamente natural, e portanto, credivel. Eastwood é hoje provavelmente o actor que melhor domina a técnica do "under-acting". Há quem diga que só o "over-acting" dá óscares. Este ano parece provar isso já que Foxx deverá vencer a estatueta dourada sem problemas. Mas ninguém pode dizer que o "under-acting" não merece óscar. Porque merece, e talvez mais do que o explosivo estilo de tantos actores que se lhes pedirem para conter uma lágrima provavelmente vão mostrar-se incapazes de o fazer.

Quem também brilha - e em grande - é a mais que provável vencedora do óscar de Melhor Actriz. Pela segunda vez Hilary Swank interpreta uma jovem rapariga pobre e sem grandes esperanças de um futuro brilhante. Num caso (Boy´s Dont Cry), ela procura a solução na sua transformação progressiva num homem. Aqui é o boxe que se apresenta como a única janela aberta para uma vida melhor. O que é mais curioso é que a própria Swank é como estas duas personagens. Também ela, tal como Maggie Fitzegerald, cresceu numa roullete, sem dinheiro para comer todos os dias e a trabalhar para sobreviver desde muito cedo. Na vida real foi o cinema quem a tirou da pobreza. Em MDB é o boxe que faz isso por ela! Talvez seja por causa disso que a performance de Swank surge de forma natural, como se ela tivesse feito aquilo toda a vida. E não é a sua transformação fisica e a forma notável como luta que fazem da sua performance, uma das melhores do ano. É a intensidade e naturalidade com que interpreta. Lá mais para o final do filme - cujo final não será desvendado, como o próprio Eastwood pediu aos criticos - é uma outra Swank, mais humana e também mais angelical, por muito contraditório que isso possa parecer.

Tal como Eastwood e Swank, não conseguimos ficar indiferente a Scrap, a personagem construida com a habitual subtileza e humanidade que Morgan Freeman é capaz. Uma personagem que funciona como narrador e também como elo entre o universo escondido da personagem de Eastwood e a vontade de vencer de Swank. É uma especie de consciência ambulante, que nos guia os olhos da forma mais natural e poética possivel.
E que dizer do jogo de escuridão que a fotografia de MDB consegue? Que dizer dos planos do ginásio durante a noite onde as personagens vagueiam quais sombras com contas a ajustar com Deus? São pormenores como esse - nota igualmente para a lindissima banda-sonora e o notável som do filme - que fazem deste um filme "bigger than life". Depois basta ter alguém que consiga gerir todos estes diamantes à procura da lapidação certa para fazer um filme tão espantoso como este.

Sair de Million Dollar Baby com uma lágrima no canto do olho é perfeitamente justificável. Acontece a qualquer um. Talvez, depois das duas horas de filme que correram à nossa frente, seja a coisa mais natural do mundo. Eastwood cria aqui um episódio fascinante. Um filme que podia ser sobre boxe mas que não o é. É sobre pessoas, sobre ideias e sobre as dificuldades da vida. É sobre todos nós.

Classificação -

O Melhor - Tudo, este é um filme sem pontos menos bons. Desde os gags que vão pontuando a acção, a cada uma das personagens, sem esquecer todos os aspectos técnicos, este é um filme a roçar a perfeição.

O Pior - Nada. Absolutamente nada!

Curiosidade - A personagem de Swank é em tudo semelhante à vida da própria actriz. Talvez essa grande similiaritude possa fazer com que a jovem actriz conquiste o seu segundo óscar. Pelo menos ajudou a fazer do filme uma obra notável.

Site Oficial - milliondollarbabymovie.warnerbros.com

Realizador - Clint Eastwood
Elenco - Clint Eastwood, Hilary Swank, Morgan Freaman, ...
Produtora - Warner Bros.
Duração - 127 m
Classificação - m/16