Hollywood

A TÁBUA DE FLANDRES

Arturo Pérez-Reverte é um dos mais conceituados autores espanhóis da actualidade. O seu livro Clube Dumas já foi adaptado por Roman Polanski ao cinema. Teve o titulo de The Ninth Gate e possibilitou mais um desempenho assombroso de Johnny Depp.
Neste livro o passado também assombra o presente, num verdadeiro thriller de suspense capaz de nos colar folha a folha.
O titulo do livro vem de uma pintura de um pintor flamengo do século XV. Cinco séculos depois, Júlia, uma avaliadora de obras de arte, fica obcecada pelo quadro. E com razão, já que descobre que o quadro inclui um enigma assustador, de um feito que poderia ter mudado a história da Europa renascentista. Com a ajuda de César, um antiquário homossexual, e de Muñoz, um jogador de xadrez perfeccionista, Júlia vai disputar uma partida contra o tempo, contra a morte, contra o mais insuspeito dos rivais.
No final a revelação será demasiado penosa para ser real, mas nem todos os jogos se disputam sem perdas.

A Tábua de Flandres já teve uma adaptação menor ao cinema, pelas mãos de Jim McBridge. Muito pouco para um argumento tão poderoso quanto este. Um verdadeiro filme de suspense, com todos os ingredientes para uma história apaixonante e única.
Se este livro fosse um filme, seria um filme assumidamente noir, com uma fotografia carrega de subtileza, com um claro contraste entre o preto e o branco, as cores do tabuleiro em que a partida se disputa.
E com tantos realizadores, seria fascinante descobrir A Tábua de Flandres adaptada por um cineasta mais do que habituado a lidar com thrillers repletos de fascínio. Um cineasta que bem podia ser Brian de Palma, que com Femme Fatalle, Mission Impossible I e The Untouchables já conseguiu o seu lugar na história, e provou que sabe, como poucos, trabalhar este tipo de filmes.
Um filme com a marca pessoal de De Palma, obrigatoriamente provocador, mas que manteria a subtileza e a sobriedade da narrativa do autor espanhol.

E como um filme não é filme sem o elenco, é fascinante ir imaginando as personagens, descobrindo os seus defeitos e virtudes, à medida que se vai lendo, e tentar encontrar actores que as encarnem na perfeição, mantendo da mesma forma a sua independência artística com intérpretes.
Os que leram o livro – recomendadíssimo pelo Hollywood – sabem que a trama se movimenta num triângulo composto por Júlia, César e Muñoz. Pelo meio há ainda outras personagens secundárias – Menchu, Max, D. Manuel, Álvaro, Montegrifo - mas são meras peças, pouco importantes para a história.
Júlia, jovem e ambiciosa, talentosa e sedutora, é a personagem central da história. Uma personagem que exige uma actriz que saiba misturar sensualidade com personalidade, e que apesar de não parecer, é bastante nova. Uma actriz assim não é fácil de encontrar, mas a nossa preferência iria para Jennifer Connelly.
Já César, o antiquário abertamente homossexual, descrito por Peréz-Reverte como tendo olhos azuis, boa figura e mais de cinquenta anos, é o contra-ponto do livro, e por isso mesmo o actor que o interpretasse teria obrigatoriamente de ter bastante carisma. Daí que Ciaran Hinds – britânico que já vimos em Munich e que é um dos protagonistas da série televisiva Rome – seja uma escolha apuradíssima.
E se Júlia é o motor da história e César é a alavanca, o volante e cérebro desta partida é Muñoz, o homem que nunca quis ganhar um encontro. Entre os quarenta anos, de média estatura e sem causar grande impacto à primeira vista, é ele com quem nos identificamos mais depressa, uma espécie de ás de trunfo. Mesmo arriscando todos os problemas que habitualmente causa, ver Robert Downey Jnr neste papel seria ouro sobre azul, o fecho perfeito de um elenco impecável.
Para os papéis secundários há uma série de nomes veteranos, de valor confirmado, mas que o público de hoje tem mais dificuldades em reconhecer, que se revelariam indicados. Sigourney Weaver como Menchu, Dylan McDermot como Álvaro ou o veteraníssimo Philiph Baker-Hall como D. Manuel Belmonte encaixariam facilmente como uma luva.

Claro que o Hollywood não pensa em limites de orçamento – apesar de evitar elencos all-stars – nem em problemas de agenda, direitos de autor e tudo o mais. O que nos move nesta rubrica mensal é descobrir livros fascinantes capazes de originar filmes verdadeiramente bons. Nas mãos certas, com os intérpretes certos, na atmosfera ideal, A Tábua de Flandres seria um filme eloquente e sedutor. A escolha indicada para abrir este espaço onde todos os filmes podem dar em filmes. E bons filmes!